铁锤专栏丨秘技！图片描述之术（四）
锐魔老师
铁锤
毕业于中国人民大学艺术学院
艺术学理论专业
书接上回，上次咱们介绍了“先重点后次要”和“先次要后重点”这两种图片描述方法。
这次，咱们接着来说图片描述之术的最后一招——内容与形式！
对于任何一幅作品而言，内容与形式都是其必不可少的东西，所以对作品的描述来讲，从内容与形式角度进行探讨都是最基本的思路。要想运用这个思路，就必须搞清楚内容是什么，形式是什么。这里咱们就不用教科书上的语言来表述了，因为不容易看懂。咱们用大白话来解释一下。所谓内容，其实就是画面当中都画了啥，比如画面上端是天，中间是山，下端是水；或者主体是人，辅之以风景。看到这有没有觉得有点熟悉？这不就是“从上往下”和“先重点后次要”的思路吗？对！咱们之前的三套思路，其实都属于从内容方面进行描述。所以今天重点要谈的，就是从形式角度的描述。那么形式都包含什么呢？构图、点、线、面、皴法、浓淡干湿这些都算形式。一般来讲，大多数绘画我们都可以从构图、点线面关系来进行讨论，而中国山水画，则要在此基础上更偏重于从皴法、浓淡干湿这些视角加以讨论。
举例说明，比如我们之前谈过的《蒙娜丽莎》，对于面部的讨论，对于手部的讨论，对于背景的讨论，这些都算内容。那么什么属于对形式的讨论呢？“在构图上，达芬奇改变了以往肖像画时采用侧面半身或截至胸部的习惯，代之以正面的胸像构图，透视点略微上升，使构图呈金字塔形，蒙娜丽莎就显得更加端庄、稳重。”谈构图了，这就是从形式角度的讨论。
再举一例，同样是之前我们谈过的《雪中猎人》。之前是从内容的角度谈过画中都画了什么，现在我们可以从形式的角度，从点线面的角度加以探讨。即：“画面中作为面的雪地，作为线的树木和作为点的远景人物，都进行了得当的安排，使得画面当中的点线面相互穿插，构成了一幅极具美感的画面，同样也体现出画家极强的画面控制能力。”将之前谈内容的部分和这句谈形式的部分一拼接，就可以构成一个完整的图片描述了。
最后，咱们举个中国画的例子。还是之前谈过的一幅画，《匡庐图》。同样，我们之前已经从内容角度进行过描述了，今天从形式角度进行探讨，即：“此画布局上兼具高远、平远、深远，技法上皴染笔墨兼备，毫无雕琢痕迹，较唐人已大有进步。”
由于《匡庐图》属于山水画技法向成熟阶段过渡的作品，因此可谈的并不是很多，如果谈一些技法比较成熟的作品，则可说的就很多了。比如顶顶大名的《富春山居》，从形式角度就可以说，“技法上以湿笔披麻皴为主，侧锋中锋交互为用，湿披麻与干笔浑然一体，坡峰间近似米点笔法，淡墨画山石，浓墨点苔痕，浓淡交替若淡若疏，画面明净疏朗，秀润清爽。体现出中国画线条和墨色的审美价值，誉为山水画的典范。”
至此，图片描述之术的所有招式都介绍完毕。最后的最后还有一点要叮嘱的是，这些思路可以作为考场上编答案的思路，但是更重要的是，这是一种训练的思路，大家在平常看画的过程中，可以尝试从这些角度观察，还有就是在阅读一些对绘画的描述性文字时，也可以考虑运用这些思路对该文字进行重组，改造成更符合自己思考方式的文字。
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本期编辑丨嘎嘎
责任编辑丨大可